日本茑屋书店创始人增田宗昭曾预言
未来企业将变成设计师集团
如今消费社会已经进入了全新阶段：
提案力，也就是设计力的时代
设计力的时代，创意关系到企业的未来
2021年，源道建筑重磅推出【源创力TALK】系列
分享建筑师创新实践、启动设计创新的思维聚变
他
参与设计的三峡博物馆三峡文物科技保护基地
是全国首个文物保护工作面向市民的“文物医院”
工业与信息化部、国家文物局联合授牌的首个“国家文物装备产业基地”的重要组成部分
更是重庆山地建筑另一种解题思路
他
跟随“一带一路”的国家战略方向
带领源道建筑输出重庆设计
在柬埔寨参与设计了太子寰宇中心、太子寰宇金融大厦、太子寰宇·熊猫银行等项目
在帕劳将落成KB桥酒店、卡扬岛酒店等超五星级度假酒店
他
就是源道建筑设计总监罗斌
带着他的“源创力”
与我们开启设计对话
分享不一样的提案思维
解读不一样的设计脉络
Q1
您在自己的项目当中最常用的“源创力”是什么？
罗 斌：我在做建筑设计的时候，最大的“源创力”就是根据不同场地去创造适合的设计。场地不同，建筑的答案也不同：从场地去寻找一条线索，然后沿着线索去探究一条设计之路，从布局、形体、空间、材料和细节等各个方面去强化线索，最后建筑就这样统一完整地呈现，同时也最符合场地。
·冲突·
例如重庆巴南珠江城文化展示中心，项目选址在滨江路边的山坡上，来回车辆很快，视线停留只有短短几秒钟，所以我选择打造一个简单的白色方盒子，屹立在山坡上，白色穿孔金属板和绿色环境产生强烈的颜色对比，用冲突的方式来融入环境，让路过的人眼前一亮，记忆深刻。
·融入·
有的项目又需要很好地融合城市环境。例如柬埔寨太子寰宇·金融大厦，作为旧城CBD更新的重要项目，是一栋200米的超高层金融中心。项目选址在柬埔寨首都金边一条老金融街，整条街留下的都是殖民时期的法式古典建筑。
设计之前，我在柬埔寨待了一个多星期，本想做一个标新立异的超塔，但在场地呆得越久，就越被周边法式古典建筑吸引，最后设计几乎完美融入了当地环境：整个沿街采用古典的银行风格融入金融街，整栋塔楼也采用Art Deco 风格凸显CBD金融中心的气质。
如果只是这样一个欧洲古典建筑，我觉得差点味道，于是关注了柬埔寨吴哥王朝留下来的建筑风格，例如大皇宫建筑群，它们的屋顶和塔尖非常能够代表当地特色。在整个超塔顶部，我用了一个很简洁的玻璃大厅，抽象了吴哥建筑的屋顶和塔尖，非常和谐地融入了这栋Art Deco的金融中心。
所以与其说是在创新，不如说是对不同环境的回应，环境性格不同，设计思维也就不同。不能千篇一律地到处复制，那样的建筑是没有生命的，没有灵魂的。
Q2
建筑师应该学习怎样的“设计创新”？
罗 斌：每一个建筑师的成长之路不同，拥有的“创新思维”也不同。建筑由形体-空间-材料-光影等诸多因素构成，所擅长的领域不同，解决问题的方式也不同。不同的建筑师只要从某一方面或者多方面出发，去寻找不同因素之间的关系，就会得到不同的设计方案。
很多大师的设计创新都值得我们学习。我很喜欢华人建筑师贝聿铭，他的建筑有自己独特的符号——三角形，但又富于变化，呈现不同特征。他总能抓住场地的要素，尤其是文化。例如在中国设计的香山饭店，一座充满浓浓中国古典元素的现代建筑，无论布局、外观还是内部空间，运用了很多对景借景的中国园林手法。
还有日本美秀美术馆、中国苏州博物馆，将东方建筑讲究的天人合一、含蓄内敛意境、起承转合的手法运用到了极致；中东的伊斯兰艺术博物馆，一栋现代化的几何体建筑将伊斯兰建筑精华淋漓展现。
最知名的巴黎金字塔，他选择了最冒险也最极致的手法，在古典的卢浮宫建筑群的中心，打造了一座晶莹剔透的金字塔，仿佛用最张扬的手法做了最不张扬的设计：透明的金字塔和周边的古典建筑交相辉映，一个代表着过去，一个在开创未来。
Q3
“文脉”“故事性”在你的“源创力”中的作用？
罗 斌：“文脉”和“故事性”能让一个建筑活起来，有自己的性格。没有故事的建筑，就像找不到回家路的孩子。人类文明历经千年，之所以能通过考古探知遥远的过去，是因为古人留下了太多故事线索，比如古城遗迹、古建筑、古墓、壁画、器皿、铭文等，让我们可以和古人对话，去知道各个地域、各个朝代发生的事，去观察当时的政治、文化、世俗场景。
现在也一样，建筑要有自己的故事。“文脉”和“故事性”是一个因果关系。一个项目留给我们的文脉线索太多，例如地形是平的还是有高差的，整体环境是自然的还是城市的，以及场地所属的地域特征、文化特征和建筑特征，如果能够充分挖掘这些要素，场地的DNA就印在了建筑之上，就可以说建筑有故事。
我在做三峡文物科技保护基地（重庆中国三峡博物馆南岸分馆）项目时就充分挖掘了场地的价值、项目本身的价值：中国三峡水利工程修建期间，由于水位上涨，导致整个三峡库区的所有文物古迹需要被抢救性发掘和保护，整个过程持续了10多年，几乎集结了全世界的考古学专家、相关单位以及高校，最后留下的成果也是斐然的。这个项目就是为了将这项文物保护工程延续下去，更好地研究和保护这些文物，以及展示三峡文物保护的整个历程。
我在多版草图中选择以“峡”作为项目的主题，整个建筑外部空间宛若一个峡谷，正面形象抽象了三峡夔门的形象；建筑内部用流线型空间营造峡谷的感觉，甚至选材时也用三峡地区特有的一层一层石材肌理，抽象演变为现在的立面材质。
这个项目留给我另一个宝贵的财富，是如何在极为狭窄的、高差居然有15米的地块，修建一个复杂的公共建筑，虽然麻烦，但如果好好运用也是一个亮点。我的整个设计用重庆特有的“坡”将各个高差用Z字型连起来，让屋顶变成开放式公园，市民可沿着这些斜坡到达屋顶的城市阳台，远眺城市全貌。
关于场地给我更多的启发，还有一个项目是帕劳·KB桥酒店，帕劳是全世界最美的海岛国家，被誉为“上帝的鱼缸”。我的一个业主朋友准备去修建一个酒店，邀请我过去看看。我到了帕劳，天天开车到整个岛上转悠，每天进出都会路过这一块场地，呆在这里看日出日落，想把这一份美好带给入住酒店的客人。于是设计诞生了：一个简洁的弧形平面，迎着日出方向，层层退台，留下花园和泳池，可以想象早上一睁眼看到的那一幕。最后在整个酒店的屋顶，考虑了一个游泳池餐厅，因为项目西侧有一座小山，在低楼层用餐看不到美丽的夕阳，所以将泳池和餐厅放在了屋顶。
帕劳还有一个重要的项目——卡扬岛帐篷酒店设计。卡扬岛是帕劳北部一个独立岛屿，整个岛屿有11万平方米，与国家主岛屿相差1个小时船程，远离尘世让这里的海水特别清澈，甚至能看到海底的珊瑚礁。业主带着我们测绘队一行人租船上岛，因为太原始，又是浅滩没有码头，船不能近处停泊，于是所有人扛着大型设备、相机趟着水登上到岛屿。岛上人烟稀少，没有商店，没有餐厅，只有几百上千年的原始树木，地上数不清的椰子蟹来回穿梭。我们白天钓鱼，晚上架起篝火烤鱼唱歌……因为这些经历，大家一致建议，不能大规模建设破坏这座岛，最后决定采用装配式的帐篷酒店，尽量减少混凝土的现场作业，同时与大自然的结合度最亲切，让客人更好感受自然、聆听大海。
建筑零零散散布局在西海岸，可以让每一个客房观赏到最美丽的夕阳。泳池吧很自然地布置在沙滩上，晚上可以吹吹海风，举行篝火晚会，与岛屿浑然天成，融为一体。
我在柬埔寨设计了众多项目，其中一个是西哈努克港沁悦花园酒店。这个项目吴哥窟和柬埔寨皇宫给了我重要的启示。酒店在一片原始森林旁边的一块空地，业主的要求是，他要修娱乐场和酒店。设计中借鉴了吴哥窟的布局，采用了四四方方的一个庭院，沿着酒店大门一个对称的中轴线，将建筑组织起来。建筑上多用了柬埔寨皇宫的手法，加以简化，提取符号和形式，呈现出来的建筑和周边环境完美地融合在一起。
Q4
你更希望在建筑方面进行怎样的新探索和新实践？
罗 斌：我13年参加工作，快10年了，期间做了很多设计，陆续也在呈现。早期的时候以小建筑为主，比如房地产的展示中心。后来开始做三峡博物馆，一做就是四五年，到现在设计新的云阳博物馆。2018年开始是我做设计最舒服的时期，因为做国外项目设计可以天马行空，尽情表达自己的想法，陆续做了很多超高层、五星级酒店，所以我擅长的建筑设计也是展览类建筑和酒店类建筑。再到疫情影响，国外市场相对放慢，回到国内承接了两个学校的设计任务，尤其是马家堡小学的设计，极为紧张的城市用地环境，如何为小朋友留下更多的蓝天，是我在这个设计思考最多的。
以上的这些设计我个人觉得建筑的出发点都很好，有自己一贯的解决思路和故事线索，最后也能呈现出来，但没有一个是我自己一手主导的全过程设计，比如景观和室内，虽然这些不乏很多景观和室内的大咖们一起来完善，然而总感觉最后有那么一点点不纯粹。
所以接下来，我可能想从更多方面去解决建筑问题，尝试从一些小建筑开始去做景观设计以及室内设计，也希望能像贝聿铭那样，让建筑完整的呈现，而且室内室外一体化呈现。
源创力TALK，聚焦你的“原创力”
讲述建筑的思维路径
以及背后的诞生故事
我们将不断带来精彩的设计对话
敬请期待！